在西伯利亚的原野上。好一片广阔无际的土地，它足足可以铺开五个欧洲，
连同欧洲的那一套花花绿绿。安加拉河上正在建设大型水电站，火热的工地，
好象是在过节，人们正在为这古老的河流梳妆打扮。建设者们的英雄气概，
永远鼓舞人民走向自由，走向世世代代向往的美好未来。祖国大地上的沸腾
生活，深深地触动了我。作为一个诗人，我深切地体会到真实是文学的生命，
公式化、概念化的创作方法，保险主义的编辑们，烦琐主义的批评家们，只
能制造一些谎话，使艺术品变成了模塑品、赝制品。真正的艺术家，应该用
烈火点燃自己的灵魂，永远使用热情、生动、真诚的话语。面对着祖国辽阔
的大地，列车上的旅伴们又谈起了关于前方和后方的话题。战争期间在前方
的人说打仗更容易些，战争期间在后方的人说生产更轻松些。谁也没有怨言，
谁也没有责难，谁都认为自己最幸福，我倒认为，前方和后方，是祖国的一
对亲兄弟，谁大谁小，谁长谁幼，其实这并不重要。在西伯利亚一个小小城
镇泰谢特的火车站上，我突然遇到了童年的最好朋友。我正在往东，而他却
在西行的列车上。17 年的长久分离，仅仅五分钟的邂逅相遇！简短的相互问
候，包含着极丰富的生活内容，这当中有高山、森林、海洋，还有战争、劳
动、死亡。童年的朋友曾经和我一起在田野放牧，一起在森林中燃起篝火，
一起上学，一起加入共青团。岁月筑成的大墙并没有把我和他从精神上割开，
因为我们友谊深厚，心心相印。他为崇高的理想生活、永远热爱着自己的祖
国。然而不幸的是，他竟然阴差阳错地成为了无罪的罪人，被流放到西伯利
亚这远方中的远方，至今才解脱重负，乘上西去的列车、返回自己的故乡。
车站上的这一次邂逅相遇，引起了我的无限感慨。这一沉痛的悲剧，怎能归
咎于人民自身呢？这是因为曾经有过这样的事情：斯大林的名字，象雷神一
样轰响在我们的上空。人被迫象祈祷一样，对他无休无止地反复赞扬。这个
名字曾一度代表了祖国，在四分之一世纪的时间中变成了战争与劳动的召
唤。克里姆林宫的高大围墙使他和实际生活隔离，他透过烟斗的缕缕烟雾，
俯瞰着这世界上的一切，俨然象一个全能的上帝，无所不管。和他一起共事
的人们，有的被他送进了监狱，有的已经不在人世，我回想起了光脚的童年
时代，惊慌不安的少年时代，艰难困苦的战争年代。我和响着钟声的远方融
为一体，我到处可以见到我们故乡的达丽娅大婶与你同在。达丽娅大婶无望
地忍受着一切，她的茅屋挡不住风寒，张罗一整天，只留下一场虚空；忙碌
一整夜，还是凄凄惨惨。苦难没有尽头，昨日在战争里备受折磨，今天又在
为生活而四处奔波。这一切我们都经历过。事情的真相不容回避，我们大家
都在真相面前接受考验，即使保持沉默，即使轻信谎言，但是对于诗人来说，
后代不允许他莫然置之，特别的历史的法庭要求诗人提供严肃的回答，我不
害怕这种法庭，我深深地知道，说出真相，高于一切，因为这是为了我亲爱
的祖国的幸福。在这艰难的新的转折关头，我与祖国同呼吸、共命运，祖国
的胜利，就是我的胜利；祖国的忧愁，就是我的忧愁。生活正象这东去的列
车一样，依然向前行进。一年又一年，一程又一程，一个远方接着一个远方，
路途遥远而艰难，但是世纪的风啊，鼓吹着我们的帆，经过漫长的10 昼夜的
旅途，我终于来到了浩渺天涯的太平洋边。我们曾在一起，等待着生活的尽
头，然而人生总是没有空闲，因为前面总有崭新的天地，总有遥遥的远方。

作品鉴赏《山外青山天外天》是战后特瓦尔多夫斯基最重要的作品。
最初发表的时侯由11 章组成，苏共二十二大以后，作者进行了重大修改，增
添了4 章，在一定程度上拓宽了长诗的社会背景和深化了长诗的思想意义。


《山外青山天外灭》的俄文原名直译应为“远方后面的远方”，极言路途之
远，以和自莫斯科到符拉迪沃斯托克的近万公里的西伯利亚大铁路相呼应。
但是，读完整部长诗，我们至少可以领悟到在长诗中具有三个不同的远方：
其一是俄罗斯大地一望无际的地理上的远方；其二是俄罗斯人民代代相传的
历史上的远方，其三是俄罗斯诗人心灵净化的道德上的远方，伟大祖国的领
土广袤无边，飞驰的列车日夜兼程，还是遥遥未见尽头，坦坦荡荡的俄罗斯
太平原，汇集了7000 条河流的波澜壮阔的伏尔加母亲河，巍然屹立的乌拉尔
山区，茂密浓郁的西伯利亚泰加原始森林，贝加尔湖一碧万顷的粼粼水面，
以及外贝加尔直至太平洋的千里原野，这一幅幅雄伟壮丽的画卷就象电影一
样，在诗人乘坐的列车车窗外不断映现。山外还有青山，天外还有蓝天，到
了一个远方，方知前面还有远方，诗人炽热的爱国热情，正是通过地理上里
程碑从不断更新来抒发的。而在慢漫旅途的任何地方，诗人都一意眷恋着斯
摩棱斯克的故乡，并热切地向往着祖国的首都莫斯科。这既使诗人的爱国之
情获得了坚实的基础，又使它升华到了一个崭新的阶段。和长诗中地理上的
远方相并列的是历史上的远方。诗人在由衷赞叹俄罗斯大地壮阔无边的同
时，自然想到了这片土地的过去，彼得大帝的名字虽然在长诗中一带而过，
但却使长诗描述的年代延伸到数百年之前，而伟大的列宁领导的十月革命，
揭开了俄罗斯历史的光辉篇章。就整本而言，长诗更多的是注意到刚刚结束
的战争给人们心灵留下的创伤，刚刚过去的个人迷信时代给人们心灵留下的
阴影，昔日的痛苦、忧虑、失望，如今乃然栩栩如生地展现在诗人面前，可
见，诗人从历史角度的叙述、描写、抒情，并不是感伤主义的黯然怀古，而
是基于一种时代的使命感，对过去的岁月进行的历史总结和历史评价，极富
社会政治意义。在用历史的粗线条勾勒出国家发展抡廓的同时，诗人还以自
传体写到了个人经历。诗人的童年时代的生活，在长诗中占有一席之地，而
个人的经历，正是国家发展的缩影，它印证了社会前进的轨迹，大大增加了
长诗的可信度和感染力。诗人把个人的经历和国家的命运联系起来，作为一
个契机，借以对过去的岁月进行紧张的哲理性思考。这是为了总结过去，以
便开拓前途。诗人写到了后代，写到了未来，这样，向读者展示了一个时间
上的更为遥遥无期的远方。和时间空间上的两个远方相并列的是长诗中孕含
的第三个远方，即诗人心灵深处道德上的远方。诗人在描绘祖国万里河山，
回顾祖国悠悠历史时，并不是就物伏物、就事论事，而是注入了泾渭分明的
道德感情。诗人出于一个艺术家的良心，坚持真诚第一，人民至上，对于文
坛上公式化概念化的粉饰太平，歌功颂德的庸俗现象，作了辛辣的讽刺和有
力的鞭挞，并借长诗中《文学谈话》一章，提出了真善美一体的美学思想，
长诗扬善抑恶，扶正祛邪，使诗人的心灵迈向新的道德远方，即升华到一个
新的道德境界。长诗中的这三个远方从横向、纵向、竖向三个方面形成了无
边无涯、无始无终的三维空间，使人从有限的诗行中领悟到了世界的无限。
长诗中的这三个远方又有如三重合奏，相互呼应，融为一体，共同交织成了
一首华美壮丽、激越深沉的乐章，在读者的心灵深处激起了阵阵的共鸣。

（陈先元）


弗·阿·柯切托夫茹尔宾一家（1952）

作者简介弗谢沃洛德·阿“尼西莫维：奇·柯切托夫（1912—1973），
苏联俄罗斯作家，出生于农民家庭，在诺夫戈罗德度过自己的童年和早期的
学生时代，后到列宁格勒读完中学。从事过多种体力劳动，在造船厂和列宁
格勒船坞当过造船工人。1931 年毕业于农业技术学校，成了农技师。在莫斯
科、列宁格勒的拖拉机站和国营农场工作过几年，敝过列宁格勒附近一个农
业实验站的研究员。1934 年开始创作，经常向报刊投稿，1938 年到巴夫洛夫
斯克一家报社工作。一年后担任《列宁格勒真理报》驻格多夫的记者。卫国
战争时期任战地记者。战争的第一年，在列宁格勒被围困的极端艰难的日子
里，他开始写作他的第一部热情歌颂列宁格勒保卫者英雄业绩的中篇小说《在
涅瓦平原上》（1946）。他的另一部中篇小说《市郊》（1947）描与战区人
民的生活。1944 年加入苏联共产党。战后，柯切托夫专门从事文学创作，作
品甚多，大多是描写他所熟悉的劳动和劳动者。中篇小说《太阳照耀着谁》
（1949，1961 年改名为、《麦鲍罗多夫教授》）、《涅瓦河》和长篇个说《在
祖国的天空下》（1950，1961 年改名为（衣艺师同志》）反映了战后的农村
生活，短篇小说集育《性格的特征》（1949）、《十字街头的住宅》（1951）
等。1952 年发表代表作长篇小说《茹尔宾一家》。长篇小说《青春常在》（1954）
是以科学与生产、科学与人的关系为主题，表明了人最可宝贵的是青春的活
力，写出了人应如何永葆革命青春。长篇小说《叶尔绍夫兄弟》（1958）通
过叶尔绍夫兄弟的不同遭遇，反映了五十年代中期苏联社会生活中的深刻矛
盾和冲突，歌颂了苏联工人阶级的优秀品质。长篇小说《州委书记》（1961）
写的是党的领导作风问题，进一步反映了斯大林逝世后苏联社会的变化。1964
年，柯切托夫还写了长篇回忆录《战时札记》。长篇小说《落角》（1967）
和《你到底要什么》（1969），被评论界认为是着眼现实带有强烈政治色彩
的作品，但存在着概念化的缺陷。柯切托夫晚年致力于长篇小说《雷电击顶》
的创作，描写苏联历史上的几次重大事件。柯切托夫曾当选为列宁格勒作协
书记、俄罗斯联邦作协书记和苏联作协理事。先后主编过《文学报》（1955—1959）和《十月》杂志（1961—1973），担任《星》、《涅瓦》杂志的编
委（1961—1973）。1957 年，曾率苏联文化代表团访问中国。柯切托夫一生
荣获两枚列宁勋章、一枚十月革命勋章、一枚红星勋章。

内容概要五·一节晚上，伊里亚·茹尔宾为庆祝孙子诞生，鸣放礼枪，
邻居、朋友纷纷前来祝贺。大家兴高采烈，在茹尔宾家，没有比“工人”更
值得骄傲的了。正当伊里亚鸣枪祝贺孙子诞生之际，他的父亲马特维和弟弟
华西里在“老庄宅区”的小屋里下棋。马特维是这个世代工人之家的家长，
已经78 岁了，曾在彼得堡造船厂当过钳工，在远洋轮船上当过伙夫，游历过
很多国家。20 岁时当过骑兵，和一位波兰姑娘结婚，生了两个儿子——伊里
亚和华西里，1941 年应征到舰队当水兵。十月革命改变了他的命运，他退伍
后响应党的号召，带了两个成家的儿子离开彼得格勒到遥远的拉达河参加造
船厂的重建工作。他和伊里亚在船锚街安家，华西里在“老住宅区”定居。
伊里亚有4 个儿子、1 个女儿，大儿子维克托是模型工，由于发明万能机床
而荣获斯大林奖金，但夫妻生活不美满，妻子对他一心扑在工作上不满，离
家参加地质勘探队；二儿子安东是工程师，与当演员的妻子住在莫斯科；三
儿子柯斯加是电焊工，也就是新生婴儿的父亲；四儿子阿列克赛是个出色的


铆工，爱着建筑局的绘图员卡嘉，小女儿托尼亚还在上学。茹尔宾一家有着
共同的“茹尔宾性格”：坚强、勇敢、不屈不挠，热爱自己的工作，他们在
造船厂不同的部门担任不同的工作，一家人简直可以造一艘船。就在茹尔宾
一家庆祝一个“工人”诞生时，他们得到安东的消息，说他在战争中失去了
一条腿，但他并没有灰心，战后考进造船学院，刻苦学习，成了一名造船专
家。他在别洛夫教授帮助下，拟定了改造拉达河造船厂的计划：从建造小吨
位的船只转到生产远洋轮船。这就得改变原有的作业方法和技术。安东和别
洛夫教授到了拉达船厂后，改造计划立即付诸实施。在这种新形势下，阿列
克赛向哥哥柯斯加学习电焊技术。他改行后既学习书本知识，又进行实际操
作，最终在竞赛中超过柯斯加。他还想走安东的道路，成为一名造船工程师。
马特维老爷爷年近耄耋，不能胜任划线的工作，欣然接受了在厂长办公室值
夜班的任务。他经验丰富，勤勤恳恳，值夜班时发挥出“厂长”的作用。工
人们戏称他为“夜班厂长”。伊里亚虽年近花甲，但每天晚上向年轻的工程
师齐娜学技术，终于跟上了新技术前进的步伐，坚持留在工作岗位上。齐娜
刚到船厂就要求到艰苦的船架上工作，经过锻炼，发挥出自己的才能，受到
工人的欢迎。造船厂的技术改革成功了。在远洋巨轮下水前，拉达河水位猛
涨，全厂工人不畏艰难险阻，顽强战斗，终于使巨轮来被洪水冲走。水位下
降后，轮船下水了，它向遥远的国家驶去，骄傲地带给人们幸福与和平。

作品鉴赏柯切托夫以善于描写现代生活而著称。战后，他作为新闻记
者，多次回到以前工作过的造船厂进行采访，逐步加深了对造船工人思想品
德的了解。工人阶级的形象和性格特点在他脑海中越来越高大、清晰，使他
产生了强烈的创作欲望。《茹尔宾一家》是柯切托夫的成功之作。小说初看
起来是讲一个改造旧船厂的故事，实际上描写的却是一个世代相传的造船工
人家庭的命运。描写了从爷爷到孙子三代人在造船厂的劳动和主活，他们对
工作充满热情，富有创新精神，敢于抛弃原有的知识和技术，大胆迎接时代
的挑战。小说也反映了他们的爱情和友谊，心地的善良和坦诚。维克托家庭
生活不和谐，阿列克赛爱情几经风波，他们苦恼，倍受折磨，但没有丧失崇
高的信念，有着执着的追求，表现出工人阶级特有的优秀品质和新的生活、
新的道德、斩的世界观。《茹尔宾一家》堪称是一部思想性和艺术性高度相
结合的描写工人生活的优秀作品。柯切托夫创作风格的主要特点是能抓住时
代最尖说的问题，揭示工人阶级思想中的本质内容，以近乎理想化的正面人
物形象来表现他们的劳动、生活、道德和优秀传统。作品着眼于关系社会命
运的大事和人物命运转折时的心理变化，以揭示作品主人公的思想、创造精
神和心灵美，从而使作品充满革命、乐观和亢奋的精神。柯切托夫创作风格
的这些特点在《茹尔宾一家》中得到了最充分的体现。小说首先是围绕“人
应该怎样生活”展开的。安东身残志不残，发奋读书，刻苦钻研造船技术，
成长为杰出的工程师，大胆提出革新船厂的方案，并且历尽艰辛使它付诸实
现。阿列克赛全心全意投人工作，精通铆接技术，改进气压铆鎚，使气鎚生
产能力成倍提高，荣誉地位接踵而来，可是船厂的改革，要使他最拿手的铆
接技术变得无用武之地，为了适应新的要求，他毅然向柯斯加扣厂里的朋友
学习电焊技术，而且很快熟练地掌握了这门技术，在革新中找到自己的位置。
他的未婚妻卡嘉上当受骗离开了他，有了身孕后又被遗弃。她带着没有父亲
的孩子艰难地生活着。在这不幸的时刻，阿列克赛不顾世俗的观念，把她和
孩子接到身边，表现出工人阶级的崇高境界和他对卡嘉的真情实意，从而得


到了失去的爱情和幸福。为了生活得更充实，他又到列宁格勒上大学，开始
了新的追求。伊里亚这位般厂的装配工场主任，为了懂得造船原理，假装钓
鱼，偷偷请年轻的女工程师齐娜为自己上课。老爷爷马特维已有65 年工龄，
曾伴随着阿芙乐尔号巡洋舰的炮火，猛攻冬宫，现在仍不愿退休享清福，不
怕劳累值夜班。凡此种种，可以看出，柯切托夫在整个造船厂进行火热建设
的背景之下，把以茹尔宾一家为代表的工人阶级追求生活的真、善、美写得
有声有色。柯切托夫不是概念化地描写主人公如何追求美好的人生目标，而
是从人生信念、行为习惯、兴趣爱好、思维方式情绪起伏、个人气质这些方
面来加以描述，从而使人物性格熠熠生辉。如伊里亚的性格主要就是从他的
内心风暴中表现出来的。当别洛夫教授到他家辞别时，批评他不上大学是错
误的，伊里亚辩解说，著名的工程师吉托夫连乡村学校都没有读完，别洛夫
欲言又止，一言不发地起身告辞。伊里亚对此大发脾气，对一切都挑刺责备，
说南瓜放得不是地方，靴子挤脚，晚饭迟了，吃完饭走进卧室，说再也不去
看戏了。可是一到7 点，全家准备上戏院时，他穿戴得整整齐齐地出来了，
头上还洒了点香水，说：“我还得等多久？快点走吧！”从这里，可以看到
一个年近60 的老人的固执，他竭力要在未来生活中走在排头，又不肯失去家
长的威风，更看到他变革旧习的自信。一个活生生的人物跃然纸上。柯切托
夫非常懂得在情节安排上掌握时空关系，在《茹尔宾一家》的开端，通过五·一
节晚上不同场景的描写，引出主要人物伊里亚、阿列克赛、马特维、华西里，
间接提到安东，使小说的框架大致定型。接着柯切托夫围绕这个格局，扩大
情节线索，引进新的人物。以后，尽管情节跌宕起伏，人物性格五光十色，
都可以从开端定下的格局中找到线索。柯切托夫在《茹尔宾一家》中还成功
地使用了同心圆扩散法，他以茹尔宾家的主要成员为轴心，沿着技术革新的
过程，向四周扩散，刻画了党委书记茹科夫、厂长斯切潘诺维奇、女工程师
齐娜等人物，使读者感受不同类型的种种典型人物、同一典型的不同色素人
物和同一色素的不同气质人物。每个人物都有自己的鲜明个性。柯切托夫在
《茹尔宾一家》中以其优美的文笔、清新的风格，真切、感人地歌颂了工人
阶级，歌颂了劳动与创造，成功地塑造了“新世界的主人”的艺术形象，因
而受到广大读者的欢迎和评论界的好评。

（陈智仁）


伊·格·爱伦堡解冻（1954—1956）

作者简介见“暴风雨”条。

内容概要《解东》分二部，第一部发表于《旗》杂志1954 年第5 期，
第二部发表于1956 年第4 期，同年9 月23 日出版单行本。小说第一部的情
节发主在1953 年冬至1954 年早春。第二部写1954—1955 年间的事。在伏尔
加河畔某城市的一个大型冶金厂里。厂长茹拉甫辽夫是一个典型的官僚主义
者。他刚刚37 岁，人已发福，皮肉松弛，面颊下垂，开始谢顶。眼神中不再
有幻想的光彩，而是安详自信的。他只关心生产，关心完成任务，见物不见
人。对周围人们的内心生活漠不关心，他还把专门用来建造职工宿舍的专款
用于造精密铸造车间，让工人们长期住在破旧的草棚里。老布尔什维克、中
学教师普霍夫说：“茹拉甫辽夫是个典型的官僚。有多少人因为这种人而痛
苦流泪呀！可是他们却无动于衷..踢掉1 个这样的人，马上会冒出10 个来，
象雨后春笋..”在一次工厂党的会议上，工会主席提出，该着手建筑三栋
宿舍了。总设计师索科洛夫斯基支持这个意见，并说去年就该开始了。茹拉
甫辽夫不考虑意见的合理性，而是根据档案材料，怀疑他别有用心。原来索
科洛夫斯基的妻子由于他在困难的年代里全心全意扑在工作上，对家庭不够
关心，便与新认识的一个比利时藉的侨民结合，带着孩子出国了。而索科洛
夫斯基却落了个莫须有的罪名——有海外关系，不可信任。工程师柯罗捷耶
夫是个有才华的科技工作者，但他也有一部苦难史。1936 年他的继父成了肃
反对象，还是中学生的他就被开除共青团。在卫国战争中又失去了心爱的女
友，至今孤身一人。他对茹拉甫辽夫的作风也很不满。厂医薇拉·舍列尔受
秘密警察策划的“医生的阴谋”案牵连，孤独而坚强忍受着折磨。茹拉甫辽
夫的妻子莲娜是个正直热情的教师，她逐渐发现丈夫在变化着，他们之间的
感情距离越来越大。最后她发现自己深深地爱上了柯罗杰耶夫。1953 年严冬
的一次暴风雪中工棚倒塌，造成事故，于是厂长茹拉甫辽夫被撤职查办。1954
年春天终于到来，受诬告的得以平反，监禁流放17 年的柯罗捷耶夫的继父释
放归来，有情人终成眷属。这就是书名《解冻》的寓意：冰冻溶解，春到人
间。作品结尾是，茹拉甫辽夫在降职改造中一旦站稳脚跟，又原形毕露，因
为在他的上下左右还存在着产生官僚主义的温床。

作品鉴赏《解冻》没有直接提到1953 年所发生的重大政治事件，甚
至连斯大林的名字也没有出现。而是象作者自己在《谈谈作家的工作》一文
中所主张的那样，主要揭示“人的内心世界”，勾画在日常生活中的“活生
生的人”的真实面貌。小说写出了柯罗捷耶夫、索科洛夫斯基、舍列尔这些
知识分子所受的不白之冤，他们的心灵创伤；写出了莲娜的没有爱情的家庭
生活和新的追求。他们或者相互爱慕着，却都感到无法愈越鸿沟，以冷淡的
外衣来掩饰真情实感的流露。这就是1953 年的严冬气氛。主人公们期待生活
发生重大变化的急切心情，他们渴求心灵的温暖，要冲破造成人与人之间互
不信任的壁障的热烈愿望，在广大读者中激起了共鸣。当然《解冻》的意义
并不限于书名所具有的概括性。作品最早触及了一些重大问题。如社会主义
社会中抓生产与关心人的关系，民主与法制的问题，知识分子政策问题，还
有作家最关心的关于艺术创作与政治的关系等问题。在后一问题上爱伦堡的
观点是矛盾为，一方面他正确地批判了以个普霍夫为代表的，为配合每一个
具体的政治任务和政策需要而祖制滥造，牟取金钱名誉的庸俗倾向，另一方


面却提倡以萨布罗夫为代表的完全脱离社会，过着隐居生活，只以家门口的
风景和妻子为创作源泉和题材的所谓创作自由的道路。这种“矫枉过正”的
片面性，因强调针对性而从一个极端走向另一个极端的毛病，可以说在初期
“解冻文学”中不乏其例。在人物塑造方面，爱伦堡企图把自己的文艺主张
体现在形象中，描写正面的共产党员时不仅写他们在工作中，在党的会议上
的表现，而且着重写了他们时诗爱情、家庭的态度，把他们“内心的冲突和
矛盾表现出来”。写反面人物，如茹拉甫辽夫和小普霍夫等，着重“揭示隐
藏在人的心灵深处的光明和黑暗的斗争”。有意识地强调茹拉甫辽夫在战争
年月和遇到特殊情况（如工厂失火、工棚倒塌）时表现出的英勇、无私，以
及他对小女儿的爱。揭示了小普雷夫在认识到自己道路的错误，但又无力自
拔的苦恼和矛盾心理。这样，作家对茹拉甫辽夫和小普霍夫的批判没有停留
在个人身上，而是要读者去思考造成这种类型人物的社会原因。《解冻》也
许称不上是一部完美无缺的艺术杰作。然而人们却很少注意这方面的弱点。
小说因它的政治敏锐性而轰动国内外文坛，也因为鲜明的政治倾向而受到批
判。《解冻，作为苏联新时期的一种文学思潮的开拓者和命名作而进入史册。
西方苏联文学学者称50—60 年代的苏联文学为“解冻文学”。他们对这一概
念的说法不一，但大致上是指斯大林逝世后10 年中，特别是五十年代中期以
来那些揭露苏联社会阴暗面，反对“斯大林主义”，要求创作自由趋向。他
们所理解的对斯大林的批判，不单是指反对斯大林个人崇拜及其恶果，而是
把斯大林的名字与苏联模式的社会主义制度相提并论的。苏联国内，一则由
于

 << 上一页  [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20]  ... 下一页  >>